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《百年巨匠》书法篇在中国国家博物馆开机

时间:2015年02月04日来源:《中国艺术报》作者:

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*  编者按*

*  由中国艺术研究院、中央电视台、中央新影集团、中国民生银行、百年艺尊(北京)文化传播有限公司、银谷艺术馆联合摄制的百集大型人物传记纪录片《百年巨匠》,是国内第一部大规模、全方位拍摄制作的关于20世纪画坛巨匠、艺苑大师、文坛泰斗的大型人物传记纪录片,分为美术篇、书法篇、京剧篇、话剧篇、音乐篇、文学篇,以百集的规模拍摄42位20世纪中国文艺领域的杰出代表。第一部(《齐白石》《黄宾虹》《张大千》《徐悲鸿》)已在中央电视台等多家电视台播出,第二部(《潘天寿》《李可染》《傅抱石》《林风眠》)正在央视十套、北京卫视热播。*

*  《百年巨匠》汇聚了国内纪录片业界创作精英,各篇总导演均为中央电视台、中央新影集团优秀纪录片导演,他们都生于上世纪60年代,目前活跃在纪录片创作一线并且屡获国内外纪录片大奖。本报将陆续刊登对各篇总导演的专访文章,敬请关注。*

用纪录片的形式追忆6位书法大师

《百年巨匠》书法篇在中国国家博物馆开机

□ 冯智军

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  第十一届全国政协副主席李金华(左三),全国政协常委、中国书协副主席苏士澍(左二),全国政协委员、中国国家博物馆馆长、中国书协理事吕章申(右三),中央电视台副台长、中央新影集团总裁高峰(右二),中国民生银行社会责任管理委员会副秘书长乔榕(右一),《百年巨匠》出品人、总策划杨京岛(左一)为开机仪式揭幕

  2014年12月19日,百集大型人物传记纪录片《百年巨匠》书法篇开机仪式在中国国家博物馆举行。第十一届全国政协副主席李金华,中国书协副主席苏士澍,中国国家博物馆馆长、中国书协理事吕章申,中国书协副主席赵长青,国家行政学院教授、中央国家机关书法家协会副主席周文彰,中国书协顾问、中国书协中直分会会长张飙,中国佛教协会副秘书长宗家顺,中国记协书记处书记祝寿臣,北京师范大学办公室主任、《启功全集》编委侯刚,连云港市公安文联主席、《林散之书画集》编辑车树林,书画频道董事局主席王平,中国民生银行社会责任管理委员会副秘书长乔榕,中央电视台副台长、中央新影集团总裁、《百年巨匠》出品人、总策划高峰,《百年巨匠》出品人、总策划杨京岛,《百年巨匠》总撰稿、中国文化书院(北京大学)导师、美术史论家刘传铭,中央电视台纪录片导演、《百年巨匠》书法篇总导演孙铁健,林散之长子、皖南画派传人林筱之,中央民族大学教授、沙孟海之子沙更世,中国国家博物馆研究员、沈尹默孙女沈珠等出席了开机仪式。

  苏士澍、吕章申担任《百年巨匠》书法篇顾问。在开机仪式上,高峰和杨京岛向苏士澍、吕章申颁发了由中国艺术研究院、中央电视台、中央新影集团等单位联合签发的《百年巨匠》书法篇顾问聘书。李金华、苏世澍、吕章申、乔榕、高峰、杨京岛共同为《百年巨匠》书法篇开机揭幕。

  百集大型人物传记纪录片《百年巨匠》书法篇将聚焦于右任、沈尹默、林散之、沙孟海、赵朴初、启功6位书法大家的艺术人生,预计2015年年底完成拍摄制作。

  李金华表示,百集大型人物传记纪录片《百年巨匠》是一项重要的文化工程,对当今、后世都具有重要的意义。“中华文化的‘细胞’是汉字,将要拍摄的6位书法大师为中华民族优秀文化的传承做出了巨大贡献,他们的艺术人生对我们实现‘中国梦’有重要的启示价值。”

  今天,越来越多的人开始用键盘代替书写。苏士澍在致辞时深感忧虑地表示:“中国人如果把汉字都丢了,我们还是中国人吗?我们的文化、我们的汉字、我们文化的根,绝不能丢掉。”对于《百年巨匠》书法篇,他寄予厚望,认为“《百年巨匠》书法篇不仅仅是在宣扬20世纪的著名书法家,更是在向全世界宣告:中国的文化、中国的文字没有灭亡,而是向新的方向、新的目标进军。《百年巨匠》书法篇的拍摄不仅仅事关书法艺术的问题,更是关系到中华民族的根——汉字怎么能够在中国一代又一代年轻人身上扎下根的问题。”

  刘传铭在致辞中说,汉字乃中华文明之根脉所系,以汉字书写为唯一基因的书法艺术在上世纪东西方文化碰撞的岁月里,首当其冲经历了被抛弃、被颠覆的灾难。然而,书法艺术总是能一次次自我救赎,一次次浴火重生。这不仅彰显了中华文明的不朽生命力,同时也是书法艺术迷人的魅力和中国知识分子家国情怀的生动证明。于右任、沈尹默、林散之、沙孟海、赵朴初、启功就是其中的杰出代表。他说:“中国汉字是中国文化的根脉所系,我们的五千年文明之所以这么灿烂辉煌,汩汩不绝地从上古传到今天,其中最重要的是中国的汉字、中华民族的文化。如果说中华民族文化的瑰宝是一个灿烂辉煌的殿堂,书法艺术可以毫无愧色地是殿堂中珠宝中的珍品、王冠上的明珠。书法篇是最具特色的一个篇章,我们要尽量拍出一个无愧于先人,更无愧于这个时代的作品。”

  高峰用“寄清新于博大里,寓思辨于审美中”概括《百年巨匠》的风格特点,认为它的问世填补了当代文化领域的一个空白,在泛娱乐化时代揭示了文化的高度。他期待书法篇展现艺术家艺术成就和人生命运的关系,以生动的细节、鲜活的人物体现人文精神。

  “书法是中华民族国粹中的国粹,也是最能体现民族文化基因和精神形态的艺术形式。我们所要拍摄的于右任、沈尹默、林散之、沙孟海、赵朴初、启功6位书法巨匠,他们既是20世纪的书法大师,同时又是民族文化的集大成者。他们有的是辛亥革命元老,有的是宗教活动家,有的是文化学者或教育家。他们生活在充满巨变的20世纪,在东西碰撞、文化冲突、民族救亡、时代变迁过程中,他们在坚守传统文化的同时,也坚守了中华民族的传统美德;他们在黑与白的笔墨世界里,挥洒出巨匠的光芒和大师的风采,他们的思想、行为和艺术创造至今还影响着我们的生活。在当今文化领域商业化倾向、娱乐化倾向、反传统倾向‘雾霾’较重的前提下,我们用纪录片的形式追忆这些大师,当我们回眸凝视他们的音容笑貌时,犹如在重建一座座传统文化的坐标。”孙铁健表示,纪录片将在尊重历史的同时,探幽发微,以小见大,呈现大师们独特的心灵世界,拍出客观真实的大师,拍出有血有肉的巨匠,让观众喜欢,让观众敬仰,让观众铭记。

关注细节,也要关注大历史

——访《百年巨匠》书法篇总导演孙铁健

□ 冯智军

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《百年巨匠》书法篇总导演孙铁健

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  全国政协委员、中国国家博物馆馆长吕章申(中)接受由中国艺术研究院、中央电视台、中央新影集团等单位联合签发的大型人物传记纪录片《百年巨匠》书法篇顾问聘书

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开机仪式后领导、专家、嘉宾合影

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  全国政协常委、中国书协副主席苏士澍(中)接受由中国艺术研究院、中央电视台、中央新影集团等单位联合签发的大型人物传记纪录片《百年巨匠》书法篇顾问聘书

  为中央电视台《人物》栏目前后做了近千期节目的孙铁健,谈起人物纪录片的拍摄颇有心得,同百集大型人物传记纪录片《百年巨匠》的拍摄更是颇有渊源。孙铁健同《百年巨匠》出品人、总策划、银谷艺术馆馆长杨京岛是多年老友,早在2008年银谷艺术馆开馆时,就与杨京岛合作拍摄了专题片《美术大师——吴作人》。近20年前,这对老搭档就有了拍摄《百年巨匠》的想法。当《百年巨匠》系列纪录片开始拍摄时,孙铁健接过了书法篇总导演的担子。

  说到于右任、沈尹默、林散之、沙孟海、赵朴初、启功这6位20世纪的书法大师,孙铁健如数家珍。聊到拍摄,孙铁健仍然谦虚地说,依托着专家团队,我们要认真考虑怎么把研究的“深入”转化为影视语言的“浅出”。

  通过书法看人生、看命运

  “人物纪录片的创作,重要的不是拍摄和制作,重要的是对题材、人物进行研究,片子成功的百分之七八十取决于此。如果你不熟悉人物、了解人物,不进入到人物的生活情境当中去,不了解人物交往的人,不了解人物的学生,你怎么去解读人物呢?你的解读跟别人的解读有什么差异性呢?人们为什么要看你的解读呢?”从连续的几个自我追问开始,孙铁健聊起了拍摄纪录片的一些设想。

  孙铁健分析说,《百年巨匠》书法篇要拍摄的6位巨匠,如果用职业来划分,几乎都不只是职业书法家,这也恰恰是中国书法史上一个比较独特的现象。如于右任是国民党监察院院长,沈尹默是教育家、诗人,沙孟海是西泠印社社长,赵朴初是中国佛教协会会长,启功也有着教育家、鉴定家、古典文献学家等名号,专业做书法的就只有林散之。而且他们还多有传奇色彩,如启功是皇室后裔,从一个高中没毕业的人成为一个大学教授、鉴定大师、大书法家、大学者。

  喜欢在写字时揣摩大师们当年写字心境的孙铁健,连连感叹能拍摄书法篇是他的幸运。因为书法不仅是国粹中的国粹,还是文化的化石,不仅其中涵盖的内容特别多,就文字本身而言就含有很多信息。“我在猜想,这些人都不是职业书法家,但为什么书法写得这么好。书法对他们来讲,只是修身手段,通过书法来转化升华自己内心的很多东西。写书法要耐得住寂寞,而他们从繁杂的事务里,进入到书法的世界,不是一般人能做的。”

  在书法篇的拍摄中,孙铁健给自己确立了两个原则。首先是透过书法看人生、看命运,不能仅仅停留在技艺的层面。巨匠们的书法技艺要表现,与人生命运结合比较紧密的精品之作也会呈现,但是主要的关注点在人生命运上,“把人拍活了,书法和历史也就活了”。

  第二个原则是从拍真实人物到拍让观众记得住的人物。“就要求整个的操作流程更复杂,研究要更深入,不然凭什么让观众记得住。而且这些大家的传记很多,怎么能在这些传记和影像中,拍出一点点新意,是我们要做的事。不然和看过去的片子,和读一本传记有什么区别?”孙铁健苦笑着说,“这就等于给自己出了个难题。”

  再现活生生的历史人物

  怎么从拍摄一个真实人物,进而拍摄一个让人记得住的人物?孙铁健有他自己的方法,就是细节表现、口述历史、真实再现和故事化的倾向。“当然这些手法不是什么新鲜东西,现在的纪录片都在用,但这几个方法用起来,会产生千变万化的姿态。真正落实到完成的片子里,每个导演都会有不一样的呈现。”

  与以往的纪录片讲究宏大叙事在细节上呈现较少不同的是,现在的纪录片更加注重细节的表现。“现在的纪录片要求信息要密集,细节也要密集,两者相互补充。如果没有细节的密集,信息就成为一种灌输;反之,信息则成为一种叙事、叙述,特别易于接受。”孙铁健介绍,细节表现主要是通过历史的记载,发现一些逸闻趣事、偶然事件,包括一些不可思议的事件等,进行梳理、研究、放大。

  “细节往往是一个人物的眼神,是画龙点睛,有了细节,片子就活了。而且细节是一把钩子,让观众重新回到历史中去观看,通过细节可以感同身受,更有代入感。”

  在对书法篇6位巨匠的研究中,孙铁健也发现了很多有意思的细节。如启功70多岁功成名就时,找他索字的人特别多,他自己就用笔记本记了好几大本,名叫“书债”。“这个资料如果出现在我们的画面中,这个细节可挖掘的东西就很多,你翻开可能会涉及到观众所熟知的名人,或者其他什么人,可见老爷子很认真,也能见证他命运和人生中很多光彩、闪光的东西。”在关注细节的同时,孙铁健也注意到不要完全陷入到细节和个人的微观历史当中去,还要有一个时间、历史的线索,这样既有大历史的介入,又有生动的个人展现。

  谈起口述历史,孙铁健认为“历史是各种不同身份的人共同完成的一个叙事、诉说,这样才叫历史,就是把话语权交还到每一个亲历、亲闻、亲见者,交还到每一个具体人那里,这样讲述的历史才真实、鲜活,才能让人信服。”所以,在孙铁健的计划里,采访的人不止有专家、传记作家、亲人、当年经历历史事件的人,甚至还应该有巨匠们当年请过的厨师、司机等,不同身份的人共同来完成这样一个口述,才符合这样的标准。“这就要求你的采访量必须大,否则无法出现这样的效果。我们做的毕竟是可视性的东西,与可读的东西有区别。”

  由于现在纪录片的叙事要求故事化,不再是灌输式的,真实再现就成为一个必不可少的手段。但怎样再现当年的历史环境、历史语境,孙铁健也有着自己的思考。“情景还原不能太写实了,如果太写实,观众会有疑问,或者是了解他的人会问‘像不像呀’?这就要求我们多做些写意的东西,抓住几个历史元素,把观众带入到当时特定的历史时间和事件当中去。”

  “这些巨匠本身就具有传奇性,传奇性实际上也就是戏剧性,他的人生过程中有一些事件是很有戏剧性的,我们要放大这一点,注重这些传奇故事跟人物的关系和他们内心的冲突。就需要下功夫做梳理,在研究完他的材料后,一定要组织出每一个人的主题词,用一句话把这个核心表现出来。”孙铁健举例说,启功“知恩报恩”,赵朴初是“有信仰的人”——“每个人找到一个主题词,将这一关键词贯穿于拍摄剪辑制作始终,最后出来的片子味道会是不一样的。”

  “用了这么多的手段,我们最终的取向,还是要走入到人物的内心世界去,了解他的情感、思想,让一个活生生的历史人物再现出来。”孙铁健说。

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全国政协常委、教科文卫体委员会副主任胡振民,全国政协书画室副主任赵学敏,全国政协常委、中国书法家协会主席、百年巨匠书法篇顾问苏士澍,全国政协委员、中国书法家协会理事卢中南,陕西省委宣传部副部长陈彦,中共陕西省委原副书记张宝庆,陕西书法家协会原主席雷珍民,陕西省书法家协会副主席陈建贡,西安交大党委副书记宫辉,中国书法家协会顾问、西安交大博物馆馆长钟明善,西安交大党委宣传部部长刘谦,西安交大中国书法系主任、钟明善艺术研究中心主任薛养贤,《百年巨匠》出品人、总策划杨京岛,《百年巨匠》书法篇总导演孙铁健,中央电视台新影制作中心办公室副主任蒋国耀等出席开机仪式。

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百年巨匠书法篇总导演孙铁健代表剧组汇报了《百年巨匠》书法篇的拍摄情况,并感谢于右任研究专家、西安交大教授钟明善的学术支持。孙铁健表示,摄制组将在尊重历史的同时,探幽发微,以小见大,呈现大师们独特的心灵世界,拍出客观真实的大师,拍出有血有肉的巨匠,让观众喜欢,让观众铭记。

西安交大党委副书记宫辉回顾了2014年西安交大博物馆举办“于右任先生日记及书法精品回故乡特展”的盛况。宫辉表示,于右任先生是著名的书法大师和激情满怀的爱国诗人,希望通过此次拍摄于右任先生纪录片,更广、更深地传播相关研究成果,弘扬传统文化与爱国精神。

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开机仪式现场陈列了钟明善教授主编的36卷《于右任书法全集》。当代著名书法家、西安交通大学钟明善教授多年潜心研习于右任书法,主编《于右任书法全集》《于右任书法艺术管窥》等著作,被称为“研究于书第一人”。

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